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Ramp Fest Hudson 2013 Diashow

Ramp Fest Hudson 2013 Diashow

  1. Heim

7. Mai 2013

Rampenfest Hudson 2013

Die Farm auf Adderley bereitet ihren Tisch vor.

Rampenfest Hudson 2013

Die Farm auf Adderley serviert geräucherter Blaubarsch mit eingelegten Rampen mit Crème fraîche.

Rampenfest Hudson 2013

Chefkoch Rei Peraza vertrat sein Restaurant, Panzur, auf dem Festival.

Rampenfest Hudson 2013

Gigi bot mediterranes Sfeefa mit Meiller Farm Za'atar, gewürztem Lammrag und eingelegten Rampen an.

Rampenfest Hudson 2013

Küchenchef Wilson Costa of Gigi.

Rampenfest Hudson 2013

Cucina Woodstock serviertes Rindercarpaccio mit Rampcoulis.

Rampenfest Hudson 2013

Bonfiglio & Brot kennzeichnete eine Rampe bialy mit einem Schmirgel von Rampenfrischkäse, Rampen-geräuchertem Lachs und eingelegten Rampen.

Rampenfest Hudson 2013

Wildes Blaubeer-Flapjack-Sandwich gefüllt mit Ahorn-Rampenwurst von Blueberry Hill Market Café.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Hörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, können durch Gegenüberstellung und Einstellung unvergesslich gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie entwickelten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollten sie das nicht?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metal-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie an allem interessiert waren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound in ihrem Schlussset nach Mitternacht am Freitag war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

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Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, können durch Gegenüberstellung und Einstellung unvergesslich gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie förderten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollte man das nicht tun?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metal-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie an allem interessiert waren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, kann durch Gegenüberstellung und Einstellung einprägsam gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie förderten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollten sie das nicht?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metall-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie sich für alles interessieren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, können durch Gegenüberstellung und Einstellung unvergesslich gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie entwickelten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollten sie das nicht?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metall-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie sich für alles interessieren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: eine Erklärung und ein kreativer Akt, in dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig -gealtert und erfahren, kann durch Gegenüberstellung und Einstellung einprägsam gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie förderten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollte man das nicht tun?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metal-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie an allem interessiert waren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound in ihrem Schlussset nach Mitternacht am Freitag war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: eine Erklärung und ein kreativer Akt, in dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig -gealtert und erfahren, können durch Gegenüberstellung und Einstellung unvergesslich gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie förderten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollten sie das nicht?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metal-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie sich für alles interessieren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Hörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, können durch Gegenüberstellung und Einstellung einprägsam gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung mit der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie förderten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollte man das nicht tun?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metal-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie an allem interessiert waren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. Für ein 20-minütiges Experiment am Freitag, das vom Komponisten Jonathan Bepler, dem Konzeptkünstler Matthew Barney und Mr. Stosuy konzipiert wurde, nahmen die vier musikalischen Akte der Nacht an jeder Wand des Hauptraums Stellung. Sie wurden durch nummerierte Ideen von Herrn Bepler geleitet, der in der Mitte stand und die Finger hochhielt, um anzuzeigen, was er wollte: "Fragment", "Lied", "Loop-Abschnitt" usw. Und so hämmerte das Pochen von Pharmakon gegen die klare Töne von Ms. Barwick und die Beats von Evian Christ, unterbrochen von scharfen Krämpfen von Pig Destroyer. Es war nicht besser als seine einzelnen Zutaten, aber es war mutig und wild und verrückt und besonders, eine mehr als gut genug Metapher für das Festival selbst.


In einem alten Fabrikraum setzen Künstler festliche neue Statements

HUDSON, N.Y. — Ich werde gleich ein paar sehr nette Dinge über Basilica Soundscape sagen, das kleine Musik- und Kunstfestival mit großen Ideen in einer wunderschönen umgebauten Fabrik hier, das am Freitag- und Samstagabend seine zweite jährliche Ausgabe hatte. Also ein Einwand vorweg.

Wenn Sie Pig Destroyer hören, die Grindcore-Band aus Virginia, die kurze Songs wie schnelle, angriffslustige Stroboskope mit virtuosen Rhythmuswechseln und geschickten Soundsamples abfeuert, möchten Sie eine vollständige Überarbeitung erhalten. Ansonsten könntest du genauso gut zu Hause bleiben. Der Sound, in ihrem Abschlussset nach Mitternacht am Freitag, war dem nicht gewachsen, sei es aus technischen oder architektonisch-akustischen Gründen in Bezug auf hohe Decken. Das Fehlen eines Bassisten der Band wurde zu einem Mangel im Tieftonbereich. Der Mitteltöner verdampfte ein paar Meter vor der Bühne. Soweit es genug Lautstärke gab, war es sinnlose Lautstärke.

Aber dieses Problem fühlte sich geringfügig an, sogar vergesslich. Basilica, wie sie Gestalt annimmt, ist ein kleines, sorgfältiges und ausgezeichnetes Festival für Musik, Literatur und Konzeptkunst: Jeden Abend etwa 400 Menschen, eine Mischung aus älteren Einheimischen und jüngeren New Yorkern, obwohl der Raum bequem doppelt so viel Platz gehabt hätte oder mehr.

Bild

Und es will über den gewöhnlichen Service hinausgehen, Auftritte für eine Zuhörerschaft außerhalb der normalen Tourneen, drei Stunden nördlich von Brooklyn, zu liefern. Mehr Festivals, in idyllischen Destinationen oder nicht, sollten explizit so sein: ein Bekenntnis und ein kreativer Akt, bei dem viele verschiedene musikalische und literarische Sensibilitäten, zurückhaltend oder schräg oder konfrontativ, kaum aus dem Ei oder mittig kommen -gealtert und erfahren, kann durch Gegenüberstellung und Einstellung einprägsam gemacht werden.

Basilica hat Leute eingestellt, die keine professionellen Festivalbucher sind, aber Erfahrung in der Erstellung von Live-Events haben – den Pitchfork-Kritiker Brandon Stosuy, Autor der Kolumne „Show No Mercy“ dieser Site und Brian Deran von Leg Up! Verwaltung. Sie entwickelten ihren eigenen Geschmack, ihre persönlichen Obsessionen und in Mr. Derans Fall einen seiner Kunden (die dunstig klingende Texas-Band Pure X, die am Samstag spielte). Aber in Hudson, wo Geschmack zum ernstzunehmenden Sport geworden ist, warum sollten sie das nicht?

Das Line-up am Freitag – der einzigen Nacht, in der ich war – war lang auf Unnachgiebigkeit und Lärm: die Abteilung von Herrn Stosuy. Vor Pig Destroyer gab es Auftritte von Julianna Barwick, die mit der Stimme und den Synthesizern von Pharmakon heitere, hübsche und kirchliche Langtöne macht, alias Margaret Chardiet, eine Schöpferin von Schreien und Dissonanzen, deren Musik wie das charismatische Treiben einer alten Maschine klingt und der englische Electronic-Music-Produzent Evian Christ, der Dark Ambient und Hip-Hop zusammen betreibt. In einem anderen Raum, einer mit schrägen Sitzgelegenheiten, gab es Lesungen der Schriftsteller Peter Sotos und Richard Hell in einer Nische war eine Vorführung von "Severed Ways" von Tony Stone, die sich die nordische Entdeckung Amerikas mit einem Metall-Soundtrack vorstellte. Die Annahme war, dass Sie sich für alles interessieren – Ton und Wort und Bild – und so überlappten sich außer dem Film, der kontinuierlich lief, keine zwei Ereignisse.

Außer konstruktionsbedingt. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


In an Old Factory Space, Artists Make Festive New Statements

HUDSON, N.Y. — I’m about to say some very nice things about Basilica Soundscape, the small-scale, big-idea music and art festival inside a beautiful converted factory here that had its second annual edition on Friday and Saturday nights. So one objection out front.

When you go to hear Pig Destroyer, the Virginia grindcore band that fires short songs like quick assaultive strobes, with virtuosic rhythm shifts and deft sound-samples, you want to be given a total working over. Otherwise you might as well stay home. The sound, in their closing set after midnight on Friday, wasn’t nearly up to it, whether for technical or architectural-acoustical reasons related to high ceilings. The band’s lack of a bass player became a low-range deficiency. The midrange evaporated a few feet in front of the stage. To the extent that there was enough volume, it was pointless volume.

But that problem felt minor, even forgettable. Basilica, as it is taking shape, is a small, careful and excellent festival of music, literature and conceptual art: around 400 people each night, a mixture of older locals and younger New Yorkers, though the space could have comfortably held twice that or more.

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And it wants to go beyond the ordinary service of delivering performances to a listenership outside the normal touring routes, three hours north of Brooklyn. More festivals, in idyllic destinations or not, should explicitly be this way: a declaration and a creative act, in which a lot of different kinds of musical and literary sensibilities, low-key or oblique or confrontational, barely out of the egg or middle-aged and experienced, can be made memorable by juxtaposition and setting.

Basilica has hired people who aren’t professional festival bookers but have experience creating live events — the Pitchfork critic Brandon Stosuy, author of that site’s “Show No Mercy” column, and Brian Deran of Leg Up! Verwaltung. They advanced their own tastes, their personal obsessions, and in Mr. Deran’s case, one of his clients (the hazy-sounding Texas band Pure X, who played on Saturday). But in Hudson, where taste has become serious sport, why shouldn’t they?

The lineup on Friday — the only night I went — was long on intransigence and noise: Mr. Stosuy’s department. Before Pig Destroyer, there had been performances by Julianna Barwick, who makes serene, pretty, and churchy long-tones with voice and synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, a creator of screams and dissonance, whose music sounds like charismatic heavings of an old machine and the English electronic-music producer Evian Christ, who runs dark ambient and hip-hop together. In another room, one with raked seating, there were readings by the writers Peter Sotos and Richard Hell in an alcove was a screening of “Severed Ways,” by Tony Stone, imagining the Norse discovery of America with a metal soundtrack. The assumption was that you were interested in all of it — sound and words and images — and so other than the film, which ran continuously, no two events overlapped.

Except by design. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


In an Old Factory Space, Artists Make Festive New Statements

HUDSON, N.Y. — I’m about to say some very nice things about Basilica Soundscape, the small-scale, big-idea music and art festival inside a beautiful converted factory here that had its second annual edition on Friday and Saturday nights. So one objection out front.

When you go to hear Pig Destroyer, the Virginia grindcore band that fires short songs like quick assaultive strobes, with virtuosic rhythm shifts and deft sound-samples, you want to be given a total working over. Otherwise you might as well stay home. The sound, in their closing set after midnight on Friday, wasn’t nearly up to it, whether for technical or architectural-acoustical reasons related to high ceilings. The band’s lack of a bass player became a low-range deficiency. The midrange evaporated a few feet in front of the stage. To the extent that there was enough volume, it was pointless volume.

But that problem felt minor, even forgettable. Basilica, as it is taking shape, is a small, careful and excellent festival of music, literature and conceptual art: around 400 people each night, a mixture of older locals and younger New Yorkers, though the space could have comfortably held twice that or more.

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And it wants to go beyond the ordinary service of delivering performances to a listenership outside the normal touring routes, three hours north of Brooklyn. More festivals, in idyllic destinations or not, should explicitly be this way: a declaration and a creative act, in which a lot of different kinds of musical and literary sensibilities, low-key or oblique or confrontational, barely out of the egg or middle-aged and experienced, can be made memorable by juxtaposition and setting.

Basilica has hired people who aren’t professional festival bookers but have experience creating live events — the Pitchfork critic Brandon Stosuy, author of that site’s “Show No Mercy” column, and Brian Deran of Leg Up! Verwaltung. They advanced their own tastes, their personal obsessions, and in Mr. Deran’s case, one of his clients (the hazy-sounding Texas band Pure X, who played on Saturday). But in Hudson, where taste has become serious sport, why shouldn’t they?

The lineup on Friday — the only night I went — was long on intransigence and noise: Mr. Stosuy’s department. Before Pig Destroyer, there had been performances by Julianna Barwick, who makes serene, pretty, and churchy long-tones with voice and synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, a creator of screams and dissonance, whose music sounds like charismatic heavings of an old machine and the English electronic-music producer Evian Christ, who runs dark ambient and hip-hop together. In another room, one with raked seating, there were readings by the writers Peter Sotos and Richard Hell in an alcove was a screening of “Severed Ways,” by Tony Stone, imagining the Norse discovery of America with a metal soundtrack. The assumption was that you were interested in all of it — sound and words and images — and so other than the film, which ran continuously, no two events overlapped.

Except by design. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


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